《尤哈》于1999年上映，是导演阿基考里斯马基唯一的一部默片，也是20世纪最后的一部默片，可以说是导演的一部实验作品，上映后褒贬不一。该片改编自芬兰作家尤哈尼阿霍(Juhani Aho)的同名小说，之前已三次被搬上银幕。本次改编，和我之前讲得《王子复仇新记》一样，都是阿基把一个古典戏剧移植到现代芬兰，至于为什么要选择默片，导演说最直接的原因是舍梅卡的扮演者，与阿基有过多次合作的法国演员安德烈威姆斯（André Wilms）并不会说芬兰语，而导演又觉得威姆斯是舍梅卡的不二人选，所以索性就拍成默片，这样就省掉了对白。考里斯马基对默片情有独钟，并时常批判现代电影中过多的对白毁掉了故事与艺术性。引用导演的原话，“我们再也拍不出《残花泪》(Broken Blossoms)，《日出》(Sunrise) 以及《女王凯莱》(Queen Kelly)这种佳作，因为自从电影开始用那些花里胡哨的台词来哗众取宠之后，故事就丢失了它的纯洁性及电影的本质：返璞归真” 。除了古典戏剧的气质之外，本片还让我印象深刻的就是几乎无处不在的背景音乐，尤其是舍梅卡初次登场时，电吉他及小号对riff大张旗鼓的变奏，我们便知道，邪恶的大反派登场了。《尤哈》是一个情节剧与滑稽戏的混合体，既让人感同身受，也让人啼笑皆非，在默剧的框架下，人物塑造变得更加简单与凝练，这里玛利亚的扮演者，阿基御用女主卡蒂奥廷宁的演技可圈可点，我总能在她面无表情的面孔下察觉到细微的内心变化。如果说圆滑油腻的舍梅卡对应了默片时代的吸血鬼德古拉形象，而笨拙憨厚的尤哈则对应了弗兰肯斯坦的怪物或弗里茨朗的《M》中的男主彼得洛。本片可以说是阿基考里斯马基对现代电影技术最极端的排斥了，为了诠释他心目中电影最原始的魅力，抑或是想要表达他自己记忆中的那份纯真的美好（导演生于1957年），他一直活在过去，在他2017年的收官之作《希望的另一面》中，我们看到的也是50年代的气息。
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【澳職聯🇦🇺-賽前新聞】2021-11-26 西部聯 VS 珀斯光輝 | 珀斯光輝客戰西部聯和味濃
2021-11-26 16:45 #西部...